寻父之旅实则是寻根之路。 □□□在这片满目疮痍的大陆上， □□□依然遍地是被迫害的灵魂。 □□□自第一次工业革命开启了所 □□□谓现代西方文明，整个世界 □□□的格局与游戏规则被完全颠 □□□覆，压迫及杀戮以前所未有 □□□的高效加速运行。即便如此 □□□动荡荒诞而紊乱，导演仍然 □□□告诉我们不要抛弃希望。不 □□□论身处何方，身穿红衣长裙 □□□的妙龄女郎轻声吟唱，乘坐 □□□着飞天长蛇与你共赴极乐梦 □□□幻。 □□□

“文艺电影不行喽！ □□□□□□”讲真，是事实。 □□□□□□

小学班会时看的，记得看它的□□□时候米有哭~~~看奥特曼却□□□哭了。□□□

#SIFF# 法国老 □□□牌导演加瑞尔的新作， □□□带有其一贯（这次尤为 □□□强烈）的自传倾向。作 □□□为文化遗产的木偶戏走 □□□向颓败，寓意传统的逝 □□□去、旧世界的消亡；与 □□□此同时，家族中的长者 □□□陆续离世，新的生命呱 □□□呱坠地，历史进程如此 □□□平静地向前流逝，再循 □□□环往复。加瑞尔的叙事 □□□风格和对人物关系的处 □□□理仍带有法国新浪潮的 □□□遗风， Screen □□□ Daily的评论称 □□□其“Feels li □□□ke a relic □□□ of a Euro □□□pean cinem □□□a that is □□□no longer □□□really att □□□uned to th □□□e times”。 □□□*mark： pop □□□ular spect □□□acle- 木偶戏， □□□有大篇幅呈现，一个令 □□□人印象深刻的镜头就发 □□□生在木偶戏舞台上—— □□□从后台切至舞台正面（ □□□观众视角），由父亲操 □□□纵的木偶突然倒下，暗 □□□示后台发生的事件。 □□□

小时候看的电影，很感动。 □暴躁老外玩MI□NECR□AFT中国□□□□